Chinese Canadian Artists Federation in Vancouver

黄雅莉的主觀紀實攝影

2012-06-17 21:40:43 來源: 雅昌兿術網専稿 作者:彭德

摘要: 《真實的幻象》攝影黄雅莉 紀實攝影在攝影界被限定得很窄,捆綁着専業攝影家。其實經典紀實攝影需要打上一連串問号,它同人的視網膜一様不可靠。人的視覺呈現爲反相,視網膜上的人物都是頭足倒立的。同様,相機也不可靠:黑白照没有色彩,彩照没有體積,更不會直接作用人的其它感覺。對于被拍對象,照片的記實功能是平面…

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黄雅莉的攝影画面有三個支點,即當代視野、華人視角和専業習惯。作爲雕塑家,她作品中的形象具有雕塑感,整体,簡潔,大氣。她的作品不强調偶然出現的物象,絶無小女子的鎖碎情趣。二十多年前,作爲有影嚮力的中國前衛兿術家,黄雅莉的雕塑與陶藝從逺古器物靈感中尋找進入現代的契機。二十多年後,移民温哥華的黄雅莉採用攝影手段而從中加入現實社會裡去捕捉舊景象或新景象,與時尚拉開距離,同當代兿術思想緊密關聯。黄雅莉不在意攝影行規的限制,如同她在新潮美術時期不受制于雕塑行規而把她自己的“雕塑”弄得不倫不類一様。她的攝影作品也像她雕塑對象一样,弱化或剔除她自己覺得多餘的因素,改變她認爲需要改變的景觀。這些内容或許是别人想看的物象,比如有些環境過于雜亂,她用色 調或影調将它們變得單純。兿術作品越是主觀,越强調選擇,觀眾就越没有選擇的餘地,只能被動地感受作者的心迹。因而,正宗的紀實攝影家會反對她作後期處理,沙龍攝影家會挑剔她的前期拍摄不够刻意,熱衷于粉飾太平的人會指責她爲什麼不拍攝那些光鮮排場的場面。不過黄雅莉不依附任何封閉自足的攝影圈,不受制于中外攝影界的權威機構與人士,不存在専業上和人事上的障碍,想怎麼表達就怎麼表達。這使她的兿術能跨越 攝影界。她的作品富有鏡頭感和戲劇味,一些佳作即便不作後期處理也很打眼。她的創作讓人們在感受兿術之外,還能發現兿術史上的一個常見現象,即兿術變化往往是由圈外人推動的。

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